闺怨妾身悔作商人妇妾命当逢薄幸夫别时只说到东吴三载余却得广州

闺怨

妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。

薄辛夫：负心郎，薄情的丈夫。

东吴：泛指太湖流域一带。又，东吴指今江苏苏州一带。

【评析】　商人妇因与夫婿长期分离而产生闺思，是一个古老而常见的题材。这首小令即是写一位商人妇之怨情。

首二句开门见山，写女主人公的自怨自艾，感情直露。“妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫”，恍如一位邻家女子在与友人絮絮叨叨，诉说自己的不幸命运：我真后悔嫁给商人为妻，偏生我命当如此，竟遇上一个负心郎。从“妾身”二字来看，这首曲子是女主人公的自述，其口吻与民间女子毫无二致，使人读来更有亲切感。早在中唐白居易的《琵琶行》中就揭示了商人妇的不幸命运：“老大嫁作商人妇，商人重利轻别离。”但与白作的哀怨含蓄相比，此曲的心理独白更为生动，商人妇的控诉更为直率。末三句女主人公指责丈夫的具体内容：“别时只说到东吴，三载余，却得广州书。”你临走时，说要到东吴去，可是过了三年多，却收到了你从广州寄来的信。表面上是写妻子的埋怨，实际上也道出了商人四处漂泊的艰辛。

这首曲子化自唐女子刘采春的《啰唝曲》诗：“那年离别日，只道往桐庐。桐庐人不见，今得广州书。”《啰唝曲》是唐代有名的“望夫歌”，共有六首，均是写商人妇之怨情。原诗的“桐庐”换成了“东吴”，体现了元代商业中心的转移，据周祁《名义考》，元明时习以苏州为东吴、湖州为中吴、润州为西吴。而广州自唐以后置市舶司，一直是重要的商业港口。两首作品相比较而言，本曲将商人女的怨情表现得更加显豁，这也是曲与诗词的一个重要差别。

［双调］沉醉东风

春情

一自多才间阔，几时盼得成合？今日个猛见他门前过，待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时水调歌，要识得声音是我。

多才：对意中人的昵称。间阔：即久别。几时：什么时候。

瞧科：看见，发现。

水调歌：《碧鸡漫志》载：隋炀帝开凿汴河时，曾制《水调歌》。《水调》，是唐时大曲，其歌头称为《水调歌头》，此处的《水调歌》，当指《水调歌头》。

【评析】　此曲写少女与恋人久别重逢的复杂微妙心理，写得生动活泼，饶有风趣。

首二句写少女对久别情郎的相思之情：自从与情郎分别后，便盼着与他重逢，可是不知道什么时候才能再见。“一自”“几时”写出了少女思念之殷切，她可能从情郎走的第一天起，就开始扳着手指数日子了，可见少女对情郎的爱恋之深。接着写少女与情郎突然相逢，“今日个猛见他门前过”，将少女在分离多日后见到情郎的惊喜交加表现得异常真切，读者几乎可以想象她当时的表情。但情郎似乎并没有看见她，于是她着急地想奔出去叫住他，可是她毕竟是一个闺中少女，这样大胆的表现似乎不妥，所以就出现了“待唤着怕人瞧科”句，想叫他又怕被人看见，将少女心理表现得十分细腻。眼看着情郎就要走过，少女忽然急中生智：“我这里高唱当时水调歌，要识得声音是我。”她故意高声唱起过去唱给他听的情歌，他一定会听出自己的声音的。最后一部分是曲子的高潮，犹如折子戏，写得极具戏剧性。

不同于传统情歌中女主人公的温柔含蓄，这首曲子刻画了一个活泼热情、机智聪慧的少女形象。同时白描的手法、简洁明快的语言也令曲子增色不少。

［双调］清江引