闺怨

妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。

薄辛夫：负心郎，薄情的丈夫。

东吴：泛指太湖流域一带。又，东吴指今江苏苏州一带。

【评析】　商人妇因与夫婿长期分离而产生闺思，是一个古老而常见的题材。这首小令即是写一位商人妇之怨情。

首二句开门见山，写女主人公的自怨自艾，感情直露。“妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫”，恍如一位邻家女子在与友人絮絮叨叨，诉说自己的不幸命运：我真后悔嫁给商人为妻，偏生我命当如此，竟遇上一个负心郎。从“妾身”二字来看，这首曲子是女主人公的自述，其口吻与民间女子毫无二致，使人读来更有亲切感。早在中唐白居易的《琵琶行》中就揭示了商人妇的不幸命运：“老大嫁作商人妇，商人重利轻别离。”但与白作的哀怨含蓄相比，此曲的心理独白更为生动，商人妇的控诉更为直率。末三句女主人公指责丈夫的具体内容：“别时只说到东吴，三载余，却得广州书。”你临走时，说要到东吴去，可是过了三年多，却收到了你从广州寄来的信。表面上是写妻子的埋怨，实际上也道出了商人四处漂泊的艰辛。

这首曲子化自唐女子刘采春的《啰唝曲》诗：“那年离别日，只道往桐庐。桐庐人不见，今得广州书。”《啰唝曲》是唐代有名的“望夫歌”，共有六首，均是写商人妇之怨情。原诗的“桐庐”换成了“东吴”，体现了元代商业中心的转移，据周祁《名义考》，元明时习以苏州为东吴、湖州为中吴、润州为西吴。而广州自唐以后置市舶司，一直是重要的商业港口。两首作品相比较而言，本曲将商人女的怨情表现得更加显豁，这也是曲与诗词的一个重要差别。

［双调］沉醉东风

春情

一自多才间阔，几时盼得成合？今日个猛见他门前过，待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时水调歌，要识得声音是我。

多才：对意中人的昵称。间阔：即久别。几时：什么时候。

瞧科：看见，发现。

水调歌：《碧鸡漫志》载：隋炀帝开凿汴河时，曾制《水调歌》。《水调》，是唐时大曲，其歌头称为《水调歌头》，此处的《水调歌》，当指《水调歌头》。

【评析】　此曲写少女与恋人久别重逢的复杂微妙心理，写得生动活泼，饶有风趣。

首二句写少女对久别情郎的相思之情：自从与情郎分别后，便盼着与他重逢，可是不知道什么时候才能再见。“一自”“几时”写出了少女思念之殷切，她可能从情郎走的第一天起，就开始扳着手指数日子了，可见少女对情郎的爱恋之深。接着写少女与情郎突然相逢，“今日个猛见他门前过”，将少女在分离多日后见到情郎的惊喜交加表现得异常真切，读者几乎可以想象她当时的表情。但情郎似乎并没有看见她，于是她着急地想奔出去叫住他，可是她毕竟是一个闺中少女，这样大胆的表现似乎不妥，所以就出现了“待唤着怕人瞧科”句，想叫他又怕被人看见，将少女心理表现得十分细腻。眼看着情郎就要走过，少女忽然急中生智：“我这里高唱当时水调歌，要识得声音是我。”她故意高声唱起过去唱给他听的情歌，他一定会听出自己的声音的。最后一部分是曲子的高潮，犹如折子戏，写得极具戏剧性。

不同于传统情歌中女主人公的温柔含蓄，这首曲子刻画了一个活泼热情、机智聪慧的少女形象。同时白描的手法、简洁明快的语言也令曲子增色不少。

［双调］清江引