裴回：即徘徊。

庾郎：即庾信，南北朝后期文学家。他著有《愁赋》，今存片断。

铜铺：铜制的门环底座。此处引指门户。

离宫：帝王出巡时的行宫。

豳（bīn）诗：指《诗·豳风·七月》篇，其中有“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”的描写。

宋人张炎称此词“全章精粹，所咏了然在目，且不滞于物”（《词源》）。清人说得更准确些。如贺裳说“蟋蟀无可言，而言听蟋蟀者”，是运用侧面描写的技巧。陈廷焯则看出词人借咏蟋蟀而抒怨情（《白雨斋词话》）。

上片发端引庾郎以自比，以赋愁为本篇作情感铺垫。然后将着力点落在蟋蟀的凄凄细语上，逐一描绘不同的听声者在不同的场所的各种感受，最终仍归于一个苦字，与发端处的愁字相应。铜铺、石井，是蟋蟀发声处；露湿、苔侵，见出节令与时间；总之给人以寂寥幽昧的感觉。哀音应私语，拟人之法，增强蟋蟀声的感染力，这是作者以有我之眼观物（实为听物）的结果。以下先写思妇听声而无眠，起寻机杼之意不在织，而在于思。

下片以风雨声映衬蟋蟀声，又以蟋蟀声应和砧杵声，视野由室内而窗外、庭院，由一家而多家，由民居而候馆，由候馆而离宫，写出伤心无数。其中候馆、离宫，已经接触到君国之难，二帝北狩而不归，隐然可想。笑儿女二语，以小儿女之不知愁以反衬知愁者之难耐，极妙。结拍则说，将蟋蟀之声谱入琴曲，听起来必然更为动人，琴丝与愁赋亦成呼应。

全篇将蟋蟀与听者层层夹写，逐层递进，词境也由此而不断拓展，直到将天下大愁、无数伤心尽收入笔底，显示出高超的艺术表现功力。

琵琶仙　姜夔

吴都赋云:户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧时桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了，几声啼。十里扬州，三生杜牧，前事休说。　又还是，宫烛分烟1奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳1为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关1故人初别。

琵琶仙：始见于姜夔词，为其自度曲。

吴都赋：当系唐人李庚《西都赋》，原文是：“户闭烟浦，家藏画舟。”

吴兴：今浙江湖州，在太湖南岸。